Den sande historie om "Far and Away" | Tilbage til forsiden |
| Skrevet af: Mikael Salomon | Dato: 20 November 2005 |
 Mikael Salomon, Ron Howard og 65m kamera. Foto: Universal Pictures.Historien om hvordan "Far and Away" kom til at blive optaget i 65mm er følgende. Projektet startede som en lille film som Ron [Howard] og jeg snakkede om at lave mens vi optog "Backdraft"/"Flammehav" (1991) i Chicago. Ron havde rødder i Irland og han syntes det kunne være sjovt hvis jeg fik et dansk hold til Irland og at vi kunne lave "Far and Away" (som oprindeligt hed THE IRISH STORY) som en low-budget produktion i modsætning til "Backdraft". Da Tom Cruise kom ombord kunne vi glemme alt om den lille film: Alt blev større og mere ambitiøst, "The Land Race" ville involvere mere end 500 heste og "re-enactors" fra hele USA, så jeg foreslog, at vi skulle se på hvad det ville betyde for budgettet hvis vi optog i 65mm. Tanken var, at jo større budgettet var jo mindre ville prisforskellen mellem 35 og 65 betyde. Der var en del røre omkring 65mm på det tidspunkt idet Panavision havde ombygget to gamle, håndholdte 65mm kameraer til reflex-viewing til "The Abyss", så man kunne se billedet gennem linsen mens kameraet kørte hvad man ikke kunne i gamle dage. Efter "The Abyss" blev en hel del VFX [Visual Effects] lavet på 65mm pga det store negativ og både Panavison og Arriflex besluttede at bygge moderne 65mm lydløse kameraer uafhængig af hinanden. Kodak var villig til at sælge os råfilm til 35mm pris for at forsøge at få gang i 65mm igen. Utallige gange under forberedelserne måtte vi gå vi frem og tilbage mellem 35mm og 65mm i det Universal forsøgte at spare penge. Det argument der virkelig slog igennem var, at lyden ville blive meget bedre med 6 magnetisk lydspor i stedet for optisk lyd på 35mm film med Dolby Stereo. Det argument holder jo ikke mere og er nok hovedårsagen til, at det ikke er muligt at overbevise nogen om at de skal filme i 65mm. "The rest is history" Jeg havde - især i begyndelsen - store problemer med Panavisions linser idet de ikke var "født" til 65mm. Jeg brugte ogsåa Arri's nye ARRI 765 kamera, der kunne gå op til 120 b/s. Jeg brugte et VistaVision kamera til helikopterbillederne idet der ikke var mulighed for at montere et 65mms kamera sikkert i en helikopter. Til nogle af billederne fra landracet brugte jeg 35mm Bell & Howell "Eymo"s med anamorfiske linser som som så senere blev blæst op til 70mm. Vi kunne ikke risikere at et de få 65mm kameraer, der eksisterede, ville blive ødelagt af hestevogne eller andre stunts. Og nu da "Superman Returns" (2006) bliver filmet med "Genesis" digital kameraer fra Sony/Panavision er det jo desværre nok slut med store film negativer. | Læs mere her: Mikael Salomon i Gentofte Kino, 2024 "Far and Away" UIP Presse, 1992 "Far and Away", Kodak H-113, 1992 Biografer på biografmuseet.dk Biografer Oversigt 70mm og Storformat Biografer Stoleplaner - Galle & Jessen's Oversigt over Københavnske biografer i 1950erne Biografpremierer 1911 - 2020 Film- og Kinoteknik Stumfilm, Tonefilm og nye Systemer 7OMM, Storformat, Film- og Lydsystemer Historien om 70mm og De Store Formater • CinemaScope | Widescreen • VistaVision | Todd-AO • "Windjammer" i Cinemiracle • "Dette er Cinerama"! • Vises "i Sensurround" High-Impact biografdesign |
 • Gå til Den sande historie om "Far and Away" | |
| Gå: tilbage - op Opdateret mandag, 08 marts 2010 12:11:05 |